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　　由浙江艺术职业学院排演的话剧《我的灵魂永不下跪》在佳作众多，题材广泛的浙江省第十三届戏剧节上，最终闯入了决赛。《我的灵魂永不下跪》改编自美国作家恩尼斯特J·盖恩斯的小说，讲述的是美国南部黑人的辛酸故事，这部改编话剧一经推出，便受到了广大观众的好评，究其原因，还要从这部话剧的各个主要环节说起。

《我的灵魂永不下跪》

作者:(美)恩尼斯特.盖恩斯

中信出版社  2012年09月

　　一、剧本：强调戏剧张力，制造矛盾

　　一部成功的话剧首先要有一个好的剧本。小说《我的灵魂永不下跪》讲述了黑人小伙杰弗逊被白人指控蓄意谋杀被判处死刑，他的养母艾玛希望老师格兰特在孩子临刑前教他如何带着尊严死去的故事。

　　话剧作为一种以对话为主的戏剧形式，需要有强烈的矛盾冲突，大量的对白或是独白，以及适合演员舞台表演的肢体语言动作，在对原著的改编上，话剧《我的灵魂永不下跪》的主创人员花费了很多心思。在一开场，展现在观众面前的便是情况危急的凶案现场：小酒馆里三名当事人当场死亡，惊慌失措的杰弗逊成了唯一的幸存者，他语无伦次，不知该如何是好，最后被闻讯赶来的警察逮捕。这种开门见山的方式令观众很快就融入了观剧的氛围中，迫不及待地想知道接下来的剧情走向，而这种气氛也奠定全剧了激愤的基调。

　　《我的灵魂永不下跪》的剧情是围绕格兰特给在大牢里的杰弗逊上课展开的，然而这门课却上得并不顺利。杰弗逊的白人律师为挽救他的生命，声称他“不是人，而是一头猪”，这种所谓的辩护使得杰弗逊的自尊心深受打击，他变得自轻自贱，行为举止也愈发像真正的猪一样，拒绝听格兰特讲课。格兰特是一位黑人老师，类似于杰弗逊的悲剧一次又一次地发生在黑人孩子的身上，令他心灰意冷，觉得自己改变不了什么，因此也不愿意给杰弗逊上课。师生双方在一次又一次的冲突中不断地磨合，最终，杰弗逊选择了自己走上电椅，勇敢地面对死亡，而格兰特也选择留下来，继续教黑人孩子念书。主创人员在改编的过程中，保留了原著的内核与精华，将一些经典的对话再现，又将情节设定得更加紧凑，矛盾更加突出，使得观者在看剧的过程中始终被吸引，期待看到这些矛盾冲突如何一步步化解。

　　二、表演：注重现场感染力，征服观众

　　话剧《我的灵魂永不下跪》的演员全部来自浙江艺术职业学院，两位主要演员格兰特的扮演者那刚和杰弗逊的扮演者沈晨洲都是学校的任课老师，具有丰富的舞台经验。

　　演员那刚演技精湛，台词功底深厚，将格兰特这个角色演绎的十分到位。格兰特是一位受过教育的黑人教师，被当地黑人给予厚望，但是他却时刻想着逃离这个看不到希望与未来的鬼地方。在第二幕，艾玛带着格兰特来到大牢看望杰弗逊这场戏中，格兰特慢吞吞地跟在艾玛身后，他身着三件套的西装，以略微不耐烦的神色打量着牢房，用手扇着空气中的灰尘，在艾玛让他帮自己找椅子坐下时，也在展开椅子之后用嘴吹着上面的灰尘，观众通过这一连串的动作就可以感受到格兰特对于来大牢给杰弗逊上课并不乐意。此外，演员那刚在细节的处理上也十分用心，格兰特的服装是三件套，他给格兰特设计了喜欢时不时挺直腰板，整理自己的衣领和领带的小习惯，这个小动作也与格兰特知识分子的形象相符合。

　　杰弗逊的扮演者沈晨洲的表演也是剧中的亮点。在格兰特刚开始给杰弗逊上课时，黑人小伙机械地被狱警拖上来，双眼呆滞，面无表情。此时的杰弗逊潜意识里已经接受了律师对自己“一头猪”的称呼，当格兰特拿出养母艾玛为他准备的食物时，他匍匐在地，像一头真正的猪一样趴在地上疯狂地吃食，并且发出了像猪一般的声音，这段表演感染力极强，演员沈晨洲面部表情到位，肢体动作也极尽夸张，将穷苦黑人被扭曲的人性展现的淋漓尽致。在后期，杰弗逊决定做一个真正的男子汉，直面死亡。在行刑这场戏中，杰弗逊在刚看到电椅之时，内心并非不恐惧，他是趴在地上的，但随着时间的推移，他缓缓地站立起来，毅然决然地走上了放着电椅的台阶，演员将这个由趴到立的过程完完整整地展现在观众面前，真实地表现出杰弗逊内心的挣扎，最终，勇敢战胜了懦弱，也带给观众更加强烈的冲击力。

　　三、灯光与舞美：调动多方合力，服务剧情

　　灯光与舞美也是话剧演出中十分重要的环节，话剧《我的灵魂永不下跪》的灯光与舞美在转场、情境再现、抒情等方面发挥着巨大作用。

　　本剧整体的用光多为冰冷昏暗的白色，这与全剧整体的基调是分不开的。例如，在阴暗的牢房中，杰弗逊和格兰特坐在地上仰望从小窗口里透出的一点天空，此时的地面上投射的是订着钢条的窗户的影子，使得观众身历其境，更加直观感受到牢房的压抑气氛。此外，灯光的强弱与情节的发展也联系在了一起。在杰弗逊临刑前的最后一天，杰弗逊告诉格兰特，他应该继续留下来，教黑人孩子们念书，此话一出，原本昏暗的灯光渐亮，一束巨大的聚光灯打在了二人身上，实际上，格兰特与杰弗逊二人是在相互救赎对方，一个学会了勇敢面对死亡，另一个则找到了人生的方向，在此处，灯光很好地为剧情所服务。

　　话剧艺术受空间场地的限制，需要高效简洁地进行舞台设计，《我的灵魂永不下跪》各个场景衔接自然合理，利用各种手段，尽可能地扩展空间。在格兰特和杰弗逊的第三次见面中，杰弗逊向格兰特讲述了案发时的情境，此处，前景为牢房里的杰弗逊和格兰特，后景则是缓缓打开的牢房墙面，有四名演员还原着当时小酒馆里枪击案的前因后果，当案情还原完毕，墙面也缓缓关上。通过这种手法使得原本受限的话剧舞台空间得以扩展，也详尽地还原了案发时的情形，使前因后果更加详尽地展现在观众面前，比让牢里的杰弗逊向格兰特用语言讲述案情更加直观，更加具有戏剧性。

　　近年来，改编自热门小说、电视剧或者是电影的话剧剧本不计其数，话剧题材也愈发广泛，但是并非所有的其他艺术形式都适合改编成话剧。要想做出一部优秀的话剧，必须严格遵循话剧剧作的基本原则，删繁就简，通过对灯光舞美的积极调动以及服化道的多方配合，再加上演技精湛的演员们全情投入，才可以最终收到成功的话剧演出效果。《我的灵魂永不下跪》在这些方面的表现可圈可点，值得话剧工作者们的学习与借鉴。