热片快评| 市井气风格化的《大世界》： 硬朗与硬伤同在
2018年01月29日 17:00 i看影视 强电流
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强电流
前媒体人，现供职某企业品牌部。
排片末日，请大家抓住《大世界》的尾巴
“每个人心中都有一只野兽。”
据片中人物交代，这句话他以为是马云说的。我们能确定的是，这句台词化用自梵高那句名言：每个人心中都有一团火，路过的人只看到烟。
世人只知马云，不知梵高，这大概是同为画家的导演，在电影里把画家设置为被绑架对象的用意所在吧。
这一部成人动画《大世界》，能看得到烟，也看得到火。利落、生冷、压抑。原名《好极了》，改名后进一步强化了和此前上映的“大”字号国漫的联想。既是宣发上的策略，也是美学策略上某种有意无意的延续。
确切说，这是一部披着动画外衣的犯罪类型片。基于此，有两个维度可以对这部国产动画电影进行观照：
一是近几年院线国产动画序列。从《大圣归来》《大鱼海棠》，到《大护法》，再到《大世界》，无论是叙事表达，还是影像风格，我们欣喜地看到国产动画的勇气日增，话语边界和创作疆域的逐渐拓展，以及艺术形态的日渐丰富。《大世界》被与《大护法》相提并论，尽管有强行拉郎配的嫌疑，表明的却是舆论与市场对这样一种根植于本土的动画创作的高企。尽管在我个人看来，《大世界》这一带着市井气的现实主义文本，在蕴涵上较之《大护法》未免显得过于直白，甚而单薄了。
一是国产小成本犯罪影片序列。把《大世界》放到《白日焰火》《烈日灼心》《心迷宫》《追凶者也》等近年来一众优秀国产片里观察，《大世界》对于市井的刻画以及所透露出来的冷漠，依然有其独特的美学个性在。在叙事结构上，《大世界》被与昆汀相提并论，这又是一次不明就里的绑架。影片多线叙事结构的剧情主轴并没有多少稀奇：人为财死，鸟为食亡——100万元引发的各种觊觎与欲望驱使下的野兽之斗。这倒是更像盖里奇，或者更确切地说，是《疯狂的石头》。且远不及《心迷宫》里一口棺材引发的荒诞与闭环式叙事，《追凶者也》罗生门式的叙事，执行得更加圆融，带来更好的观影体验。
在这样一纵一横构建起的坐标里，《大世界》指向黑色喜剧的内核，即由现实主义引发的荒诞。影片在风格化追求过程中呈现出的硬朗与硬伤，也得以暴露无遗。就美学风格而言，影片在转场、剪辑时，较多运用到大篇幅的静帧、留白，让人偶有生涩、凝滞之感。坦率地讲，影片中突兀插入的后现代拼贴风网眼绘画MV，并没有带给我多少惊喜和乐趣。一段实拍的江水画面超现实主义的植入，倒是令这部略显生硬的电影宕出几分灵动。
声音设计，在动画电影里通常是提升作品品质的重要构成要素。本片在这方面所做的努力，不乏亮点。非专业演员的对白营造的疏离感，环境音塑造的细腻丰富，以及最后情绪爆发的大雨，人民币上噼里啪啦溅开的水花，像是腾空绽放的烟花……鲜活的市井气息扑面而来。辅以配乐的点染，塑造出影片的年代感以及压抑冷漠的氛围。
影片最后，将街景的空镜头绘画，再一次一一闪过。霓虹闪烁的大千世界，太多人被物欲迷惑双眼，可春天还是春天——以此照应影片开头《复活》的引文。手工绘画三年，天真气的导演，贡献了这部追求风格化、硬朗与生硬共存的动画电影。无论如何，仍然值得我们再一次为国产动画的进取击掌欢呼！
