《绝命后卫师》的艺术突破
还原一段荡气回肠的历史
在纪念红军长征胜利80周年之际，由中国电视剧制作中心有限责任公司和中央电视台根据陈树湘烈士人物原型改编的32集电视连续剧《绝命后卫师》登陆央视后，收视率一路攀升，引起广泛关注。
80多年前的1934年10月，在中国革命的危急关头，以陈树湘为师长的红34师六千多名红军官兵，为了掩护长征中的中央红军主力突出重围，为中国革命保留希望，担任后卫师的他们英勇奋战，几乎全军覆没。这是一次向死而生的信念之旅。明知前方凶险，不知能否生还，但他们为了革命必胜的信念义无反顾，视死如归。这是目前正在热播的32集电视连续剧《绝命后卫师》向我们讲述的故事。剧尾，师长陈树湘命令童九儿、赖骄骄、林金香三个十几岁的小红军带着红34师那面血染的军旗游过作为生死线的那条河。这是一个象征：他们是牺牲了的六千多名红34师将士留下的血脉，他们更代表了陈树湘等红军烈士坚信中国革命必定胜利的信念。由此，陈树湘等红34师六千多名牺牲了的将士永远活在了人民的心中。
这是一段真实悲壮但几乎被大众遗忘，如今应该被我们重提而永远传诵的光荣历史。1934年10月红军被迫长征之际，时任红34师师长的陈树湘奉命率部担任中央红军的后卫师。面对几十万国民党军队天上地下的围追堵截，他们历时两月有余，历经大小几十次血战，从全师六千余人战至只剩一百多人。最终在湘江流域，在完成了掩护中央红军顺利突围的艰巨任务后，陈树湘在最后一战中因腹部重伤不幸被俘，宁死不屈的他竟然自行绞断裸露在外的肠子而壮烈牺牲，年仅29岁。
大格局、小人物、好故事
纵观全剧，《绝命后卫师》采用了大格局、小人物、好故事的叙事方法，收到了既有恢弘气势又有血肉丰满、情感生动的人物，同时戏剧冲突紧张强烈，故事情节曲折生动的艺术效果。
大格局是指剧中虽没出现毛泽东、周恩来、朱德，以及博古、李德等当时红军的高级领导人，但博古、李德等左倾冒险主义军事路线导致红军第五次反围剿失败，毛泽东被排挤在红军决策层之外，红军被迫放弃中央苏区，长征开始之初左倾冒险主义领导在军事行动上的茫然无措，给红军带来的被动挨打局面及其造成的严重损失等，在剧中作为背景都作了必要铺垫和恰到好处的细节渲染。例如在陈树湘面对严峻形势召集的全师干部军事会议上，干部们多次质疑中央对长征的部署，以及面对红军在敌人围堵下损失惨重强烈要求毛委员重归红军指挥中枢的呼吁等细节。而陈树湘在与政委程翠琳的争论中，甚至对共产国际军事特派员李德的错误军事指挥直接提出了质疑。在更高级的一次红五军团的军事会议上，当程翠琳在军团领导面前指责陈树湘不该因第五次反围剿的失败就怀疑博古、李德为首的共产国际和中革军委的领导，并辩护五次反围剿的失败是因为敌人力量太过强大时，陈树湘针锋相对地用毛主席领导的前四次反围剿同样面对敌强我弱的劣势却不断胜利的事实作了有力的反驳。
小人物是指剧中除了陈树湘、程翠琳、苏达清、吕肯中等成功的红军指挥员形象外，还成功塑造了俞文选、赖老石头和赖娇娇父子、林家三兄弟、木子李、猎人、童九儿、张桂雄与满玉夫妇等一系列小人物的形象。他们都是普通的从农民到成为自觉的红军战士的形象，都有一个令人可信的成长过程。无论是赖娇娇从“女娇娃”到男子汉赖骄骄，俞文选从教书先生到坚强勇敢的战士，童九儿从孤儿到红军报务员，还是木子李从胆小鬼到神枪手，“猎人”从国民党军官到毙敌无数的狙击手，满玉的女扮男装巾帼不让须眉等等，都刻画得生动形象，情感细腻。同时，他们的精神世界也真切可感，触手可及。比如，从小被爹当姑娘养的赖娇娇，牢记俞老师“生活的理想为了理想的生活”的感召，同时也是为了摆脱“娇娇”的伪娘身份给他带来的困扰，不顾父亲的阻挠，在扩红时毅然报名参军；林家三兄弟为了报答红军打土豪分田地时给他们分了田的恩情，带着地契参加了红军；酒坊老板赖老石头开始是为了保护独苗儿子的生命才参加的红军，后来也成长为一位勇敢无畏英勇战死的红军战士……这些有血有肉的小人物形象使整部戏充满生活和历史的质感，他们的情感表露常使观众情不自禁，感动非常以至落泪伤神。应该说，小人物形象的成功塑造，是这部戏感动观众的重要原因。
不言而喻，好故事是指这部戏在情节编排上深谙戏剧艺术的规律。整部戏在国民党重兵围追堵截长征红军的大背景下，设置了以李云杰为首的湘军27军与以陈树湘为首的红34师的生死较量；李云杰恰巧又是陈树湘的表姐夫。作为并非属于蒋介石嫡系的杂牌军，李云杰一心追随蒋介石，希图立下不世军功，故而在战场上好勇斗狠。但他又深知自己的夫人与陈树湘姐弟情深，他与陈树湘之前也有所交集，因此他对陈树湘这个对手多少也有些矛盾心理。剧终，他听到陈树湘自戕而死的噩耗时，悲从中来，闭门向岳父的亡灵忏悔，也让人颇为动容。
《绝命后卫师》颇不同于以往主要采用宏大叙事框架，以领袖人物为主要形象的长征影视剧，而是更具有平民色彩，注重为普通红军战士立传，这也是一种艺术突破。
