犀利5问蒋胜男:请律师的钱不能省!
2017年03月22日 16:51 旗书网
蒋胜男,浙江温州人,国家二级编剧、知名作家、中国作家协会第九届全国委员会委员、浙江省网络作家协会副主席、温州市文联副主席。代表作《芈月传》《燕云台》《历史的模样》《权力巅峰的女人》等。
2017年3月16日,蒋胜男把“家”搬到了杭州馒头山,也就是这天,蒋胜男工作室正式成立。对于为什么成立工作室,蒋胜男说:“为了跟同道一起打造精品,工作室的成立会更加注重著作权的保护。”
2015年,《芈月传》未播就已引起诸多纷争:先是原著作者蒋胜男为了总编剧之名与导演郑晓龙及其妻王小平杠上,指责电视剧《芈月传》片方剥夺自己著作权;后有电视剧出品方将蒋胜男诉至法院,要求立即停止小说《芈月传》的出版、发行。
事件的反转,让《芈月传》的编剧之争成为了一场作者与片方谁更有话语权的博弈。近年来,影视市场的IP热在市场上赚得盆满钵满,有人笑说,如今的影视公司老总就是早十年前的煤老板,财大气粗、一往直前。影视行业热钱涌入,影视公司缺少内容,所以才掘地三尺争抢好IP。
为了满足粉丝对保持作品原汁原味的要求,原作者们面对有大量粉丝基础的IP作品,也大多坐阵参与核心创作,前有南派三叔亲任编剧《盗墓笔记》,后有流潋紫参与电视剧《甄嬛传》的创作等。但IP改编的矛盾与摩擦也日益凸显。
影视市场的IP热搅动文学圈一池春水,使得作者对于作品的期待值大幅提升,这个原先产业链中的相对弱势群体也有了更多话语权。
出身会计专业的蒋胜男如今早已是国家二级编剧,她是如何看待新成立的工作室的?又是如何看待近年来热议的著作权的?旗书网有如下“犀利5问”。
1. 为什么想成立工作室,今后工作重心会从写作转移至编剧吗?
其实我的本职工作一直都是编剧。我是温州市艺术研究所的戏剧编剧出身,写小说反而是业余工作了。今后小说和剧本我都会同时创作。成立工作室是为了能跟更多致力于创作的同道们一起打造精品。
2. 会在写小说的时候,产生将小说改编成剧的想法吗?
事实上我在创作的时候,并没有想这么多,想太多,心就不会纯净,写不了东西了。我在创作的时候,想的是如何把这个故事以最好的方式呈现出来,如何让人物更生动,如何用我的心去承接那个时代的能量,并展现给我的读者。有时候创作一本书,更多的是修炼自己的心,也让自己的眼睛看到新一重天地。同时,把我所见、所悟,和更多的人分享、共鸣。现在很多人说,要写适合改编影视剧的小说,但一味迎合市场的作品不是我所追求的。如果通过影视或其它方式能让我的作品被更多的人看到,并与我的故事、思想产生共鸣,这便是我最大的慰藉。
3.我知道蒋老师从事戏剧编剧工作长达很多年,之前看过一篇关于蒋老师的采访,蒋老师说:“从写小说到戏剧编剧不难”,想问蒋老师从小说到影视编剧转变难吗,尤其是将小说改编成为规模宏大的历史剧?
一直以来有人问我,从作者转编剧会不会很难,因为有许多时候大家刚转入的时候,总会遭受一些批评,说你们作者不懂得编剧,把编剧这个门槛说得有多么得高多么得难,其实我觉得,这可能是一种误解。因为其实不管是小说还是影视剧本,最重要的你把控剧情和人物的能力。至于编剧的格式、技巧,这些重要吗?当然重要,但与故事比起来,则还是排在第二位的。就这一点来看,网络作家恰恰都是有优势的。因为我们都是具有过对故事的创作和剧情人物把握的能力,所以如果进入剧本改编,则会事半功倍。编剧最重要的是讲故事的能力。你讲故事的能力好了,那么,格式的转换这些都是其次的。就像倚天屠龙记里,金花婆婆说周芷若一样,武功不好可以练,但是你的性格、处事反应这些都是天生的,这是后来练都练不上来的。技巧不好,可以练,但是如果缺乏对人物对剧情的把控能力,那就是先天不足。如果一个故事先天不足,你有技巧,也没有办法弥补。
4.工作室的成立是否意味着什么,看到之前的采访,说您将成立编剧团队,我知道编剧团队中有总编剧和编剧之别,蒋老师是怎么认识“总编剧”这个称呼的,编剧和总编剧的区别在哪里?
法律上对总编剧这个称谓是没有规定的。它是近些年影视公司出于某种目的生搬硬造出的一个新词。希望编剧们在签合同的时候能排除这种署名上的可能,就按贡献度来划分第一、第二乃至第三编剧即可。
5.新成立的工作室是否会更加注重著作权的保护,如今,很多原创小说被改为影视剧,在著作权方面,蒋老师对作者们有什么好的建议或提醒吗?
我对大家的提示就是一定要找懂版权法的专业律师,签任何合同都要找律师。很多文字工作者以为自己能够看得懂合同上的要求,但很多细节上的东西我们不如专业人士在行。律师可能也不能完全排除合同陷阱,但至少他能为你多加一层栅栏上的保护。请律师这笔钱还是不能省的。